انتشار یافتهها
تالارها
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
جدیدترینها
نوشتههای جدید
آیتمهای جدید
آخرین فعالیت
کاربران
کاربران ثبت نام شده
بازدیدکنندگان فعلی
بوفه
مدالها
حمایت مالی
اشتراک ویژه
بازیها
بازی 2048
مار بازی
ورود
ثبتنام
جدیدترینها
جستجو
جستجو
فقط جستجوی عنوانها
توسط:
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
منو
ورود
ثبتنام
نصب برنامه
نصب
★پیدا کردن رمانهای بینام★
سلام مهمون عزیز امیدوارم حالت خوب باشه. تا حالا شده خلاصهی یه رمانی که قبلاً خوندیش یادت باشه؛ اما اسم اثر رو فراموش کرده باشی؟! اگه این مشکل رو داری اصلاً نگران نباش، کافیه توی انجمن رمانیک ثبت نام کنی و خلاصه رمان رو توی این تاپیک بگی. اینطوری با یه تیر دو نشون زدی هم اسم رمانی که دنبالش بودی و پیدا میکنی، هم به خانواده بزرگ رمانیک میپیوندی و حالا میتونی کلی رمان جدید بخونی و اگه خواستی هم خودت دست به قلم بشی.
دوست داری اخبار طنز بنویسی؟ و باعث خندوندن کاربرا بشی؟ برای خبرنگار شدن بپر اینجا.
علاقه داری به نویسندهها کمک کنی تا اشکالات نگارشی خودشون رو برطرف کنن؟ برای ویراستار شدن کلیک کن.
به نظارت علاقه داری؟ دوست داری به نویسندهها توی پیشبرد اثرشون کمک کنی و ناظرباشی؟ آموزش هم داریم. کلیک کن^^
تو هم میتونی وبتون و مانگا و مانهوا ادیت بزنی! برای ادیتور شدن کلیک کن
برای پیوستن به تیم تدوین کلیک کن تا توی ساخت کلیپ حرفهای بشی.
برای اعلام آمادگی رنک بازرس کلیک کن تا توی حفظ و رعایت قوانین بهمون کمک کنی.
به طراحی جلد علاقه داری؟ دوست داری برای آثار یه جلد با خلاقیت خودت طراحی کنی؟ کلیک کن
. . .
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم گناهکار
جاوا اسکریپت غیر فعال میباشد. برای تجربه بهتر، جاوا اسکریپت را در مرورگر خود فعال کنید.
You are using an out of date browser. It may not display this or other websites correctly.
You should upgrade or use an
alternative browser
.
پاسخ به موضوع
نوشته
<blockquote data-quote="Like crazy&lt;3" data-source="post: 89845" data-attributes="member: 1249"><p>مسئله آرکی تایپِ دیگر، در خطر بودن جان کودکان است. در نگاه همه ما نیز هرگونه اتفاق هولناکی که برای کودکان رخ دهد بهشدت نگران کننده است و مرگ یک کودک نسبت به هر حادثه دیگری بیشتر ما را متاثر میکند. بنابراین وقتی آسگر با ماتیلدا صحبت میکند و متوجه ترس وارد شده به او میشود، کاملا آماده آن است که هر تلاشی برای بازگشت آرامش به زندگی آنها بکند. بهدلیل همین آرکی تاپ بودن این مسئله است که مدام به دیگران پشت تلفن میگوید که به یک کودک قول داده است که مادرش را به او برگرداند و گویی همه را با این گزاره به همکاری بیشتر دعوت میکند. بنابراین برای چنین فیلمی که قرار است شخصیت کاملا در یک فضای بسته بنشیند و تنها با تلفن زدن دست به اقدام بزند، یکی از موثرترین قصههایی که میتواند مخاطب را درگیر جهان چنین فیلمی کند و نگذارد که او خسته شود، پرداختن به حوادث آرکی تایپ است.</p><p></p><p>پس از شنیدن صحبتهای ایبن، آسگر قضاوت خود را درباره این شخصیت انجام داده است و او را در خیال خود زنی میبیند که به وسیله شوهرش مورد حمله قرار گرفته است اما اساس فیلم بر مبنای همین قضاوتهای اشتباه شکل میگیرد. قضاوت، مهمترین سرنخیست که با آن میتوان به لایههای پنهان معنای این فیلم پی برد. اگر همه ما همراهبا آسگر تا میانه فیلم چنین تصوری را از ماجرا داشته باشیم، همراهبا آسگر بلند میشویم و به اتاقی دیگر میرویم. از فضایی روشن به اتاقی تاریک. از حقیقتِ بیرون به گمراهی درون. آری فیلمساز همه ما را همراهبا آسگر در این قضاوت زود هنگام سهیم میکند.</p><p></p><p>در کارگردانی مولر نیز تمهیداتی برای القای فضایی سرشار از قضاوتهای زود هنگام دیده میشود. از نورپردازیهایی که نیمی از چهره آسگر را تاریک و نیم دیگرش را روشن نشان میدهد گرفته تا دوربینی که مدام زوایای مختلفی از چهره او را به تصویر میکشد. از نیمرخ راست صورتش ناگاه برش میزند به نیم رخ سمت چپش و گاهی نیز از پشت سر او را نشان میدهد. این زوایای مختلف ضمن اینکه برای ما تنوع قاب ایجاد میکند و فیلم را از ریتم نمیاندازد، سردرگمی و ذهنیتهای فراوان آسگر را نیز نسبت به کسی که پشت تلفن است، القا میکند. گویی نقاط برش در تدوین نیز گاهی دقیقا منطبق بر لحظات تغییر نگرش و قضاوت آسگر است.</p><p></p><p>تمهید مهم دیگری که در مسیر فیلمنامه گنجانده شده است و بر این قضاوتهای شتابزده اثر میگذارد، مسئله گناهکار بودن آدمهای فیلم است که بهنوعی گناه یا سابقه بدی که دارند همچون لکه سیاهی همواره پیش چشم اطرافیان است و موجب عدم اعتماد دیگران به آنها میشود. آسگر در یک مأموریت جان یک نوجوان را گرفته که این حادثه موجب دادگاهی شدن و از دست دادن موقعیت قبلیاش شده است. دیگران به واسطه این اتفاق، اصرارها و تاکیدهای پشت تلفن او را برای نجات دادن جان ایبن، بهنوعی دنباله همان اشتباهاتش میدانند. همچنین آسگر نیز در تقابل با دیگران همین رفتار را دارد. بهجای کمک به آدمها، بی قانونیهایشان را توی چشمشان میزند. مهمترین برخوردش در تقابل با میکل است. او وقتی میشنود که میکل چاقو را برداشته و با ایبن از خانه بیرون رفتهاند، تا حدی زیادی به میکل مشکوک است. در برخوردش با میکل نیز، سریعا حکم صادر میکند و به او میگوید که تو باید به زندانی بیفتی یا کمی بعدتر فریاد میزند باید بروی به جهنم!</p><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2019/4/a02ac2eb-3468-4bd4-90b7-30c97961fb4d.jpg" alt="" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p></blockquote><p></p>
[QUOTE="Like crazy<3, post: 89845, member: 1249"] مسئله آرکی تایپِ دیگر، در خطر بودن جان کودکان است. در نگاه همه ما نیز هرگونه اتفاق هولناکی که برای کودکان رخ دهد بهشدت نگران کننده است و مرگ یک کودک نسبت به هر حادثه دیگری بیشتر ما را متاثر میکند. بنابراین وقتی آسگر با ماتیلدا صحبت میکند و متوجه ترس وارد شده به او میشود، کاملا آماده آن است که هر تلاشی برای بازگشت آرامش به زندگی آنها بکند. بهدلیل همین آرکی تاپ بودن این مسئله است که مدام به دیگران پشت تلفن میگوید که به یک کودک قول داده است که مادرش را به او برگرداند و گویی همه را با این گزاره به همکاری بیشتر دعوت میکند. بنابراین برای چنین فیلمی که قرار است شخصیت کاملا در یک فضای بسته بنشیند و تنها با تلفن زدن دست به اقدام بزند، یکی از موثرترین قصههایی که میتواند مخاطب را درگیر جهان چنین فیلمی کند و نگذارد که او خسته شود، پرداختن به حوادث آرکی تایپ است. پس از شنیدن صحبتهای ایبن، آسگر قضاوت خود را درباره این شخصیت انجام داده است و او را در خیال خود زنی میبیند که به وسیله شوهرش مورد حمله قرار گرفته است اما اساس فیلم بر مبنای همین قضاوتهای اشتباه شکل میگیرد. قضاوت، مهمترین سرنخیست که با آن میتوان به لایههای پنهان معنای این فیلم پی برد. اگر همه ما همراهبا آسگر تا میانه فیلم چنین تصوری را از ماجرا داشته باشیم، همراهبا آسگر بلند میشویم و به اتاقی دیگر میرویم. از فضایی روشن به اتاقی تاریک. از حقیقتِ بیرون به گمراهی درون. آری فیلمساز همه ما را همراهبا آسگر در این قضاوت زود هنگام سهیم میکند. در کارگردانی مولر نیز تمهیداتی برای القای فضایی سرشار از قضاوتهای زود هنگام دیده میشود. از نورپردازیهایی که نیمی از چهره آسگر را تاریک و نیم دیگرش را روشن نشان میدهد گرفته تا دوربینی که مدام زوایای مختلفی از چهره او را به تصویر میکشد. از نیمرخ راست صورتش ناگاه برش میزند به نیم رخ سمت چپش و گاهی نیز از پشت سر او را نشان میدهد. این زوایای مختلف ضمن اینکه برای ما تنوع قاب ایجاد میکند و فیلم را از ریتم نمیاندازد، سردرگمی و ذهنیتهای فراوان آسگر را نیز نسبت به کسی که پشت تلفن است، القا میکند. گویی نقاط برش در تدوین نیز گاهی دقیقا منطبق بر لحظات تغییر نگرش و قضاوت آسگر است. تمهید مهم دیگری که در مسیر فیلمنامه گنجانده شده است و بر این قضاوتهای شتابزده اثر میگذارد، مسئله گناهکار بودن آدمهای فیلم است که بهنوعی گناه یا سابقه بدی که دارند همچون لکه سیاهی همواره پیش چشم اطرافیان است و موجب عدم اعتماد دیگران به آنها میشود. آسگر در یک مأموریت جان یک نوجوان را گرفته که این حادثه موجب دادگاهی شدن و از دست دادن موقعیت قبلیاش شده است. دیگران به واسطه این اتفاق، اصرارها و تاکیدهای پشت تلفن او را برای نجات دادن جان ایبن، بهنوعی دنباله همان اشتباهاتش میدانند. همچنین آسگر نیز در تقابل با دیگران همین رفتار را دارد. بهجای کمک به آدمها، بی قانونیهایشان را توی چشمشان میزند. مهمترین برخوردش در تقابل با میکل است. او وقتی میشنود که میکل چاقو را برداشته و با ایبن از خانه بیرون رفتهاند، تا حدی زیادی به میکل مشکوک است. در برخوردش با میکل نیز، سریعا حکم صادر میکند و به او میگوید که تو باید به زندانی بیفتی یا کمی بعدتر فریاد میزند باید بروی به جهنم! [IMG]https://cdn.zoomg.ir/2019/4/a02ac2eb-3468-4bd4-90b7-30c97961fb4d.jpg[/IMG] [/QUOTE]
درج نقلقولها...
پاسخ دادن
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم گناهکار
سلام
دوست عزیز
جهت انتشار آثار و یا حمایت از نویسندههای انجمن، اکنون به خانوادهی رمانیک بپیوندید.
با ما اوقات خوشی را تجربه خواهید کرد. 🌹
تالار
فراخوانها
آموزش
کار با انجمن
قوانین
کلی
قوانین
فرستادن موضوع و نوشته
بالا
پایین