انتشار یافتهها
تالارها
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
جدیدترینها
نوشتههای جدید
آیتمهای جدید
آخرین فعالیت
کاربران
کاربران ثبت نام شده
بازدیدکنندگان فعلی
بوفه
مدالها
حمایت مالی
اشتراک ویژه
بازیها
بازی 2048
مار بازی
ورود
ثبتنام
جدیدترینها
جستجو
جستجو
فقط جستجوی عنوانها
توسط:
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
منو
ورود
ثبتنام
نصب برنامه
نصب
★پیدا کردن رمانهای بینام★
سلام مهمون عزیز امیدوارم حالت خوب باشه. تا حالا شده خلاصهی یه رمانی که قبلاً خوندیش یادت باشه؛ اما اسم اثر رو فراموش کرده باشی؟! اگه این مشکل رو داری اصلاً نگران نباش، کافیه توی انجمن رمانیک ثبت نام کنی و خلاصه رمان رو توی این تاپیک بگی. اینطوری با یه تیر دو نشون زدی هم اسم رمانی که دنبالش بودی و پیدا میکنی، هم به خانواده بزرگ رمانیک میپیوندی و حالا میتونی کلی رمان جدید بخونی و اگه خواستی هم خودت دست به قلم بشی.
دوست داری اخبار طنز بنویسی؟ و باعث خندوندن کاربرا بشی؟ برای خبرنگار شدن بپر اینجا.
علاقه داری به نویسندهها کمک کنی تا اشکالات نگارشی خودشون رو برطرف کنن؟ برای ویراستار شدن کلیک کن.
به نظارت علاقه داری؟ دوست داری به نویسندهها توی پیشبرد اثرشون کمک کنی و ناظرباشی؟ آموزش هم داریم. کلیک کن^^
تو هم میتونی وبتون و مانگا و مانهوا ادیت بزنی! برای ادیتور شدن کلیک کن
برای پیوستن به تیم تدوین کلیک کن تا توی ساخت کلیپ حرفهای بشی.
برای اعلام آمادگی رنک بازرس کلیک کن تا توی حفظ و رعایت قوانین بهمون کمک کنی.
به طراحی جلد علاقه داری؟ دوست داری برای آثار یه جلد با خلاقیت خودت طراحی کنی؟ کلیک کن
. . .
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم طعمه
جاوا اسکریپت غیر فعال میباشد. برای تجربه بهتر، جاوا اسکریپت را در مرورگر خود فعال کنید.
You are using an out of date browser. It may not display this or other websites correctly.
You should upgrade or use an
alternative browser
.
پاسخ به موضوع
نوشته
<blockquote data-quote="Like crazy&lt;3" data-source="post: 96482" data-attributes="member: 1249"><p>اما متن پرجزئیات و هوشمند تنها امتیاز بزرگ <em>طعمه نیست</em>. از ویژگیهای اصلی <em>شمارهی ۱۰ جادهی کلاورفیلد</em> که به شکل مثبتی همه را غافلگیر کرد، کارگردانی دقیق دن ترکتنبرگ بود، و خبر خوب اینکه او در فاصلهی ۶ ساله میان دو فیلم، ذرهای از حساسیتهای زیباشناختیاش را از دست نداده. کارگردانی <em>طعمه</em> نمونهای است مثالزدنی برای تمام فیلمسازان مشغول در سینمای جریان اصلی امروز آمریکا. سهلگیری متکی بر ریختوپاش جلوههای ویژهی کامپیوتری بدشکل و بیروح (با امضای مارول استودیوز)، و اتکای متظاهرانه به نماهای بلند برای اجرای هر سکانس اکشن (دامی که رابرت اگرز امسال با <em>مرد شمالی</em> (The Northman) گرفتارش شد) را فراموش کنید. ترکتنبرگ در طراحی نظام بصری فیلماش به سراغ فیلمسازی واقعی رفته!</p><p></p><p>در کار بزرگان سینمای داستانگوی آمریکا، هر تمهید ریز یا درشت بصری، انگیزهای مرتبط با روایت قصه، پرداخت شخصیت، یا فضاسازی و دستیابی به حالوهوا دارد، و ترکتنبرگ در دو ساختهی بلند سینماییاش تاکنون همین چشمانداز را هدف گرفته. گرامر انعطافپذیر بیانی ترکتنبرگ کاملا در خدمت روایت داستان است، و او گسترهی متنوعی از تکنیکهای سینمایی را برای جان بخشیدن به کلمات روی کاغذ بهکارمیگیرد. هرجا که لازم است سکانس و صحنه را به قطعات کوچکتری میشکند، و هرجا برای تجربهی بهتر باید پلان بلندتری گرفت، با طراحی میزانسن دقیق و معنادار، مخاطب را در احساس صحنه غوطهور میکند. اوج درخشش او در فصول تعلیقزا و اکشنهای درگیرکنندهی فیلم است؛ که با کوریوگرافی صحیح و تغییر فوکوس زیرکانه، انرژی کمیابی را به لحظاتشان میبخشد. مظهر خلاقیت فیلمسازی آشنا به فن؛ که از لحظات اثرش برای خودنمایی بهره نمیکشد.</p><p></p><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2022/8/prey-movie-2022.jpg" alt="دختر سرخپوست در حال مبارزه با غارتگر در فیلم Prey" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p><p>این بیمیلی به خودنمایی را وقتی کنار پایان سرراست فیلم میگذاریم، <em>طعمه</em> با همهی خلاقیت و نگاه تازهای که دارد، نوعی «بازگشت به اصول» بهنظرمیرسد. در زمانهای که بخش عظیمی از سرگرمیهای عامهپسندش با سرگیجهی مولتیورسی، روزبهروز حجیمتر و توخالیتر میشوند، قسمت تازهای از فرانچایزی علمی-خیالی، محدودهی کوچک داستانی/تماتیک/زیباشناختی روشنی را برای خود تعیین، و ابزارهای مشخصی را انتخاب کرده که نحوهی استفاده ازشان را بلد است. جای ابتلا به توهم «جابهجا کردن مرزها»، آیسن و ترکتنبرگ قدر موهبت خلاقانهی محدودیت را میدانند، و داوطلبانه دور خودشان دیوارهای بیشتری میکشند (درست مثل ساکنان جهانی پساآخرالزمانی؛ که بیتوجه به آشوب مرعوبکنندهی پیرامون، در زیرزمین مزرعهای خارج از شهر پناه گرفتهاند!). تصمیمی یادآور این حقیقت راهگشا که گاهی ساختن فیلم خوب آنقدرها هم پیچیده نیست...کافی است قصهی درستی داشتهباشید و بدانید چطور روایتاش کنید.</p></blockquote><p></p>
[QUOTE="Like crazy<3, post: 96482, member: 1249"] اما متن پرجزئیات و هوشمند تنها امتیاز بزرگ [I]طعمه نیست[/I]. از ویژگیهای اصلی [I]شمارهی ۱۰ جادهی کلاورفیلد[/I] که به شکل مثبتی همه را غافلگیر کرد، کارگردانی دقیق دن ترکتنبرگ بود، و خبر خوب اینکه او در فاصلهی ۶ ساله میان دو فیلم، ذرهای از حساسیتهای زیباشناختیاش را از دست نداده. کارگردانی [I]طعمه[/I] نمونهای است مثالزدنی برای تمام فیلمسازان مشغول در سینمای جریان اصلی امروز آمریکا. سهلگیری متکی بر ریختوپاش جلوههای ویژهی کامپیوتری بدشکل و بیروح (با امضای مارول استودیوز)، و اتکای متظاهرانه به نماهای بلند برای اجرای هر سکانس اکشن (دامی که رابرت اگرز امسال با [I]مرد شمالی[/I] (The Northman) گرفتارش شد) را فراموش کنید. ترکتنبرگ در طراحی نظام بصری فیلماش به سراغ فیلمسازی واقعی رفته! در کار بزرگان سینمای داستانگوی آمریکا، هر تمهید ریز یا درشت بصری، انگیزهای مرتبط با روایت قصه، پرداخت شخصیت، یا فضاسازی و دستیابی به حالوهوا دارد، و ترکتنبرگ در دو ساختهی بلند سینماییاش تاکنون همین چشمانداز را هدف گرفته. گرامر انعطافپذیر بیانی ترکتنبرگ کاملا در خدمت روایت داستان است، و او گسترهی متنوعی از تکنیکهای سینمایی را برای جان بخشیدن به کلمات روی کاغذ بهکارمیگیرد. هرجا که لازم است سکانس و صحنه را به قطعات کوچکتری میشکند، و هرجا برای تجربهی بهتر باید پلان بلندتری گرفت، با طراحی میزانسن دقیق و معنادار، مخاطب را در احساس صحنه غوطهور میکند. اوج درخشش او در فصول تعلیقزا و اکشنهای درگیرکنندهی فیلم است؛ که با کوریوگرافی صحیح و تغییر فوکوس زیرکانه، انرژی کمیابی را به لحظاتشان میبخشد. مظهر خلاقیت فیلمسازی آشنا به فن؛ که از لحظات اثرش برای خودنمایی بهره نمیکشد. [IMG alt="دختر سرخپوست در حال مبارزه با غارتگر در فیلم Prey"]https://cdn.zoomg.ir/2022/8/prey-movie-2022.jpg[/IMG] این بیمیلی به خودنمایی را وقتی کنار پایان سرراست فیلم میگذاریم، [I]طعمه[/I] با همهی خلاقیت و نگاه تازهای که دارد، نوعی «بازگشت به اصول» بهنظرمیرسد. در زمانهای که بخش عظیمی از سرگرمیهای عامهپسندش با سرگیجهی مولتیورسی، روزبهروز حجیمتر و توخالیتر میشوند، قسمت تازهای از فرانچایزی علمی-خیالی، محدودهی کوچک داستانی/تماتیک/زیباشناختی روشنی را برای خود تعیین، و ابزارهای مشخصی را انتخاب کرده که نحوهی استفاده ازشان را بلد است. جای ابتلا به توهم «جابهجا کردن مرزها»، آیسن و ترکتنبرگ قدر موهبت خلاقانهی محدودیت را میدانند، و داوطلبانه دور خودشان دیوارهای بیشتری میکشند (درست مثل ساکنان جهانی پساآخرالزمانی؛ که بیتوجه به آشوب مرعوبکنندهی پیرامون، در زیرزمین مزرعهای خارج از شهر پناه گرفتهاند!). تصمیمی یادآور این حقیقت راهگشا که گاهی ساختن فیلم خوب آنقدرها هم پیچیده نیست...کافی است قصهی درستی داشتهباشید و بدانید چطور روایتاش کنید. [/QUOTE]
درج نقلقولها...
پاسخ دادن
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم طعمه
سلام
دوست عزیز
جهت انتشار آثار و یا حمایت از نویسندههای انجمن، اکنون به خانوادهی رمانیک بپیوندید.
با ما اوقات خوشی را تجربه خواهید کرد. 🌹
تالار
فراخوانها
آموزش
کار با انجمن
قوانین
کلی
قوانین
فرستادن موضوع و نوشته
بالا
پایین