انتشار یافتهها
تالارها
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
جدیدترینها
نوشتههای جدید
آیتمهای جدید
آخرین فعالیت
کاربران
کاربران ثبت نام شده
بازدیدکنندگان فعلی
بوفه
مدالها
حمایت مالی
اشتراک ویژه
بازیها
بازی 2048
مار بازی
ورود
ثبتنام
جدیدترینها
جستجو
جستجو
فقط جستجوی عنوانها
توسط:
نوشتههای جدید
جستجو در تالارها
منو
ورود
ثبتنام
نصب برنامه
نصب
★پیدا کردن رمانهای بینام★
سلام مهمون عزیز امیدوارم حالت خوب باشه. تا حالا شده خلاصهی یه رمانی که قبلاً خوندیش یادت باشه؛ اما اسم اثر رو فراموش کرده باشی؟! اگه این مشکل رو داری اصلاً نگران نباش، کافیه توی انجمن رمانیک ثبت نام کنی و خلاصه رمان رو توی این تاپیک بگی. اینطوری با یه تیر دو نشون زدی هم اسم رمانی که دنبالش بودی و پیدا میکنی، هم به خانواده بزرگ رمانیک میپیوندی و حالا میتونی کلی رمان جدید بخونی و اگه خواستی هم خودت دست به قلم بشی.
دوست داری اخبار طنز بنویسی؟ و باعث خندوندن کاربرا بشی؟ برای خبرنگار شدن بپر اینجا.
علاقه داری به نویسندهها کمک کنی تا اشکالات نگارشی خودشون رو برطرف کنن؟ برای ویراستار شدن کلیک کن.
به نظارت علاقه داری؟ دوست داری به نویسندهها توی پیشبرد اثرشون کمک کنی و ناظرباشی؟ آموزش هم داریم. کلیک کن^^
تو هم میتونی وبتون و مانگا و مانهوا ادیت بزنی! برای ادیتور شدن کلیک کن
برای پیوستن به تیم تدوین کلیک کن تا توی ساخت کلیپ حرفهای بشی.
برای اعلام آمادگی رنک بازرس کلیک کن تا توی حفظ و رعایت قوانین بهمون کمک کنی.
به طراحی جلد علاقه داری؟ دوست داری برای آثار یه جلد با خلاقیت خودت طراحی کنی؟ کلیک کن
. . .
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم خوششانس ترین دختر جهان
جاوا اسکریپت غیر فعال میباشد. برای تجربه بهتر، جاوا اسکریپت را در مرورگر خود فعال کنید.
You are using an out of date browser. It may not display this or other websites correctly.
You should upgrade or use an
alternative browser
.
پاسخ به موضوع
نوشته
<blockquote data-quote="Like crazy&lt;3" data-source="post: 114447" data-attributes="member: 1249"><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-poster.jpg" alt="نقد فیلم خوش شانس ترین دختر جهان (Luckiest Girl Alive)" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p><h3>نقد فیلم خوش شانس ترین دختر جهان (Luckiest Girl Alive)</h3><p>فیلم <em>خوش شانس ترین دختر جهان</em>، یک ایدهی دراماتیک جدی را دور میاندازد تا به تبلیغی سطحی برای جنبش «من هم» تبدیل شود.</p><p>در جدیدترین ساختهی مارک بارکر، فیلم خوش شانس ترین دختر دنیا، موقعیتی وجود دارد که طی آن، دختری نوجوان به نام تیفانی (با بازی کیارا اوریلیا)، پسرانی را که پیشتر به او تعرض کردهاند، در وضعیت تهدید جانی میبیند. تیفانی بزرگسال (با بازی میلا کونیس) که به «آنی» تغییر نام داده، پس از سالها در قالب بازگویی تجربهاش از حادثهی تیراندازی خونین دبیرستانی خصوصی واقع در ایالت پنسیلوانیای آمریکا طی مصاحبهای با یک فیلمساز مستند، این ماجرا را روایت میکند. اینکه وقتی یکی از دو مهاجم، به پسر آزارگر شلیک کرده، او در همراهی با جمع به کمک پسر شتافته است. یا اینکه چطور وقتی همکلاسیهایش در حال فرار از دست مهاجم به در بستهای رسیدهاند، او در را برای یکی دیگر از پسران باز نگه نداشته است؛ چون به قدر کافی شجاع نبوده. اما واقعیتی که در قالب فلشبک تماشا میکنیم، تیفانی را از سایر دانشآموزان در حال کمک به آزارگر اول جدا نشان میدهد و در موقعیت دوم هم صدای ذهن شخصیت که در تمام فیلم راوی قصه بوده، از بیمیلی دختر به در خطر قراردادن جاناش به بهای نجات آزارگر حرف میزند.</p><p>روایت ماجرای تیراندازی که جلوتر میرود، وضعیت از این هم پیچیدهتر میشود: آرتور، یکی از دو مهاجم آن حادثه که دوست صمیمی تیفانی بوده و از فاجعهای که برای دختر رخ داده خبر داشته است، اسلحه را بهدست او میدهد تا کار دین (پسر ثروتمندی که پیشتر به تیفانی تعرض کرده) را یکسره کند. صدای ذهن میپرسد: «خیلی بد است که واقعا [انتقام را] میخواستم؟».</p><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-tiffany.jpg" alt="کیارا اوریلیا نشسته روی یک مبل در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p><p>آنی در ادامه، به فیلمساز مستند از این میگوید که روایت دین -که حالا نویسندهی پرآوازهای شده- از همین موقعیت، با چیزی که او روایت میکند متفاوت است. که دین او را همدست مهاجمان به مدرسه و مسئول نقشهای خونین برای انتقام دانسته است. دوستی تیفانی با دو پسر مهاجم را که درنظربگیریم، ایدهی دین خیلی هم عجیب به نظر نمیرسد.</p><p>متن جسیکا نول، صدای ذهن و راوی اولشخص را برای برجستهسازی تضاد ذهنیت و احساس شخصیت اصلی با اعمالاش بهکارمیگیرد.</p><p>پس از شنیدن این ادعا، عجیب نیست که ذهن گروهی از تماشاگران به سمت مایهای از فیلمنامه برود که از ابتدا حضوری پررنگ داشته، و حتی یکبار به شکل مستقیم اما گذرا مورد اشاره قرارگرفته: راوی غیرقابلاعتماد. متن جسیکا نول، صدای ذهن و راوی اولشخص را برای برجستهسازی تضاد ذهنیت و احساس شخصیت اصلی با اعمالاش بهکارمیگیرد.</p><p>بارها دیدهایم که آنی نظر واقعیاش را پنهان کرده، یا از باور به مسائلی گفته که با واقعیت زندگیاش تناسبی ندارند. وقتی این عادت آنی به نمایش موقعیت چالشبرانگیز اخلاقی تیفانی در جریان حادثهی خونین مدرسه گره میخورد، قوهی شناختی تماشاگر بهسرعت ایدههای پراکندهی فیلم را به هم پیوند میزند و به خوانشی واحد میرسد: این داستانی است دربارهی «روایت»؛ با راوی غیرقابلاعتمادی که حقیقت پیچیده را زیر برداشتی سرراست و تکبعدی مخفی کرده.</p><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-dean.jpg" alt="الکس بارون نشسته در میان جمعیت با کتابی در دست در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p><p>غنای دراماتیکی که این ایده به فیلم اضافه میکند، پلات محوری را به سطحی از پیچیدگی اخلاقی ارتقا میدهد که میان آثار با محوریت خشونت علیه زنان کمنظیر است. به نظر میرسد فیلم بارکر موفق شده قربانی را از منطقهی امن دلسوزی عمومی بیرون بکشد، و به چندلایگی انسانی بیاراید. که شخصیت ترومازده و صدمهدیده هم ممکن است دربارهی جزئیاتی از تجربهاش دروغ بگوید. و حتی طبیعی میبود اگر مطابق اتهام دین، در انتقام از آزارگراناش همدستی میکرد.</p><p>متن نول برای لحظاتی، از فاجعهی تیراندازی در مدارس که با تکرار متاخرش در ایالات متحده به مسئلهی این سالهای رسانهها تبدیل شده، پلتفرم یکهای میسازد تا پلات بهغایت آشنای متمرکز بر تعرض به دختر نوجوان و خام دبیرستانی را واجد کیفیت تازهای کند. نویسنده به شکل غافلگیرکنندهای، از یکسو مظلومیت مطلق قربانی را به چالش میکشد، و از سوی دیگر به جنایتی مطلقا غیرقابلدفاع (تیراندازی در مدرسه)، بٌعد رضایتبخشی میافزاید! حداقل برای چند دقیقه همهچیز اینطور بهنظر میرسد.</p><p>فیلم بارکر در پردهی سوم بازمیگردد به همان چیزی که در ابتدا بود: روایتی تکراری، بیظرافت و گلدرشت از درگیری قربانی ت×جـ×ـا×و×ز× با ترومای حاصل از آن</p><p>مسئله اینجاست که متن نول، بهسرعت خیال خوش تماشاگر رویاپرداز را دود هوا میکند، و پای او را به زمین سفت واقعیت بازمیگرداند! چرا که <em>خوششانسترین دختر جهان</em>، نه دربارهی روایت است، و نه پیچیدگیهای اخلاقی موقعیتهای فاجعهآمیز انسانی. نه خیال ارائهی تصویری متفاوت از قربانی دارد، و نه با هیچیک از دو زمینهی داستانی اصلی (ت×جـ×ـا×و×ز× به دختر، تیراندازی در مدرسه) کار تازهای میکند. فیلم بارکر در پردهی سوم بازمیگردد به همان چیزی که در ابتدا بود: روایتی تکراری، بیظرافت و گلدرشت از درگیری قربانی ت×جـ×ـا×و×ز× با ترومای حاصل از آن.</p><p><em>خوششانسترین دختر جهان</em> تا قبل از همین تک موقعیت دراماتیک جالب که شرحاش رفت، پر است از ایدههایی کلیشهای که بدون خلاقیت در پرداخت، پشت هم ردیف شدهاند. رفتوبرگشت بین موقعیتهای بیکشش خط زمانی حال، و صحنههای فلشبکی که از فرط آشنا بودن حوصلهسربر از آب درآمدهاند، وقتی کنار اجرای معمولی بارکر (که گاها ظرفیت کمیک موجود در برخی صحنهها را هدر میدهد) قرار میگیرد، فیلم را در درگیر کردن مخاطب با جریان دراماتیک وقایع، و جدی گرفتن مایههای مضمونی متن ناکام میگذارد.</p><p>از سویی، ایدهی تماتیک محوری فیلمنامه یعنی «چشمدرچشم شدن تماموکمال قربانی با حقیقت تجربهی دردناکاش» که از ابتدا و در قالب نمایش خردهدروغهای درهمتنیده با روزمرگی آنی در حال توسعه بوده، طی پردهی سوم فیلم جمعبندی رضایتبخشی پیدا نمیکند. بریدن و خستگی زن از عمری تظاهر به در کنترل داشتن اوضاع، باید وزن جراحی خونینی را داشتهباشد که تا تاریکترین گوشههای وجودش را میشکافد، و او را یکبار برای همیشه از غدههای بدخیم ریاکاری رها میکند. اما نه زمینهی رسیدن شخصیت به این تصمیم بزرگ و مهم در فیلمنامه به شکل قانعکنندهای چیده شده، و نه اعمالی که او در مسیر پاکسازی زندگیاش از ترس و دروغ انجام میدهد معنای درستی دارند. بازی میلا کونیس -که در طراحی پوستهی بیرونی و پرسونای دروغین آنی موفق بوده- هم قادر نیست مهابت مواجههی درونی شخصیت با حقیقت را به تماشاگر انتقال دهد.</p><p><img src="https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-in-office.jpg" alt="میلا کونیس نشسته پشت یک میز و مقابل صفحهی یک مانیتور داخل یک دفتر کار در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر" class="fr-fic fr-dii fr-draggable " style="" /></p><p>از طرفی ایدهی تن دادن نهایی آنی به ملاقات با دین برای ضبط کردن اعتراف ناخواستهی او، به قدری دم دستی و پیشپاافتاده است که گرهگشایی فیلمنامه را خندهدار و مضحک جلوه میدهد. از سوی دیگر، شکل نمایش تاثیرگذاری روایت کاملا صادقانهی آنی از تجربهی کابوسوار شخصیاش، در قالب آن نماهای بیسلیقه از زنانی که برایش پیام تشکر مینویسند و ارزش عمل جسورانهاش را یادآوری میکنند، تا حدی سطحی و سادهانگارانه است که به کار یک تیزر تبلیغاتی نهچندان خوشساخت میآید تا یک درام جدی سینمایی.</p><p>میلا کونیس قادر نیست ترس مواجههی درونی شخصیت با حقیقت را به تماشاگر انتقال دهد</p><p>شتاب و شعارزدگی فیلم در ترسیم «تصمیم درست»، هم ایدهی محوریاش را بیثمر میکند، و هم سقوط منحنی درام را در مهمترین بخش فیلمنامه باعث میشود. چرا که اولویت نول در نگارش این متن، نه بنا کردن جهانی داستانی با هویت مخصوص به خود، و پرداخت شخصیتهایی زنده و صاحب تشخص عاطفی/روانشناختی، که مکالمهی رسانهای با زمینهی فرهنگی وقت است. همین است که فیلم تا نمایش ظرفیت فوقالعادهی طرح داستانیاش پیش میرود، و درست در همان نقطه، بیاعتنا از کنارش میگذرد؛ تا به مسئولیت اجتماعی بزرگترش برسد.</p></blockquote><p></p>
[QUOTE="Like crazy<3, post: 114447, member: 1249"] [IMG alt="نقد فیلم خوش شانس ترین دختر جهان (Luckiest Girl Alive)"]https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-poster.jpg[/IMG] [HEADING=2]نقد فیلم خوش شانس ترین دختر جهان (Luckiest Girl Alive)[/HEADING] فیلم [I]خوش شانس ترین دختر جهان[/I]، یک ایدهی دراماتیک جدی را دور میاندازد تا به تبلیغی سطحی برای جنبش «من هم» تبدیل شود. در جدیدترین ساختهی مارک بارکر، فیلم خوش شانس ترین دختر دنیا، موقعیتی وجود دارد که طی آن، دختری نوجوان به نام تیفانی (با بازی کیارا اوریلیا)، پسرانی را که پیشتر به او تعرض کردهاند، در وضعیت تهدید جانی میبیند. تیفانی بزرگسال (با بازی میلا کونیس) که به «آنی» تغییر نام داده، پس از سالها در قالب بازگویی تجربهاش از حادثهی تیراندازی خونین دبیرستانی خصوصی واقع در ایالت پنسیلوانیای آمریکا طی مصاحبهای با یک فیلمساز مستند، این ماجرا را روایت میکند. اینکه وقتی یکی از دو مهاجم، به پسر آزارگر شلیک کرده، او در همراهی با جمع به کمک پسر شتافته است. یا اینکه چطور وقتی همکلاسیهایش در حال فرار از دست مهاجم به در بستهای رسیدهاند، او در را برای یکی دیگر از پسران باز نگه نداشته است؛ چون به قدر کافی شجاع نبوده. اما واقعیتی که در قالب فلشبک تماشا میکنیم، تیفانی را از سایر دانشآموزان در حال کمک به آزارگر اول جدا نشان میدهد و در موقعیت دوم هم صدای ذهن شخصیت که در تمام فیلم راوی قصه بوده، از بیمیلی دختر به در خطر قراردادن جاناش به بهای نجات آزارگر حرف میزند. روایت ماجرای تیراندازی که جلوتر میرود، وضعیت از این هم پیچیدهتر میشود: آرتور، یکی از دو مهاجم آن حادثه که دوست صمیمی تیفانی بوده و از فاجعهای که برای دختر رخ داده خبر داشته است، اسلحه را بهدست او میدهد تا کار دین (پسر ثروتمندی که پیشتر به تیفانی تعرض کرده) را یکسره کند. صدای ذهن میپرسد: «خیلی بد است که واقعا [انتقام را] میخواستم؟». [IMG alt="کیارا اوریلیا نشسته روی یک مبل در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر"]https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-tiffany.jpg[/IMG] آنی در ادامه، به فیلمساز مستند از این میگوید که روایت دین -که حالا نویسندهی پرآوازهای شده- از همین موقعیت، با چیزی که او روایت میکند متفاوت است. که دین او را همدست مهاجمان به مدرسه و مسئول نقشهای خونین برای انتقام دانسته است. دوستی تیفانی با دو پسر مهاجم را که درنظربگیریم، ایدهی دین خیلی هم عجیب به نظر نمیرسد. متن جسیکا نول، صدای ذهن و راوی اولشخص را برای برجستهسازی تضاد ذهنیت و احساس شخصیت اصلی با اعمالاش بهکارمیگیرد. پس از شنیدن این ادعا، عجیب نیست که ذهن گروهی از تماشاگران به سمت مایهای از فیلمنامه برود که از ابتدا حضوری پررنگ داشته، و حتی یکبار به شکل مستقیم اما گذرا مورد اشاره قرارگرفته: راوی غیرقابلاعتماد. متن جسیکا نول، صدای ذهن و راوی اولشخص را برای برجستهسازی تضاد ذهنیت و احساس شخصیت اصلی با اعمالاش بهکارمیگیرد. بارها دیدهایم که آنی نظر واقعیاش را پنهان کرده، یا از باور به مسائلی گفته که با واقعیت زندگیاش تناسبی ندارند. وقتی این عادت آنی به نمایش موقعیت چالشبرانگیز اخلاقی تیفانی در جریان حادثهی خونین مدرسه گره میخورد، قوهی شناختی تماشاگر بهسرعت ایدههای پراکندهی فیلم را به هم پیوند میزند و به خوانشی واحد میرسد: این داستانی است دربارهی «روایت»؛ با راوی غیرقابلاعتمادی که حقیقت پیچیده را زیر برداشتی سرراست و تکبعدی مخفی کرده. [IMG alt="الکس بارون نشسته در میان جمعیت با کتابی در دست در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر"]https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-dean.jpg[/IMG] غنای دراماتیکی که این ایده به فیلم اضافه میکند، پلات محوری را به سطحی از پیچیدگی اخلاقی ارتقا میدهد که میان آثار با محوریت خشونت علیه زنان کمنظیر است. به نظر میرسد فیلم بارکر موفق شده قربانی را از منطقهی امن دلسوزی عمومی بیرون بکشد، و به چندلایگی انسانی بیاراید. که شخصیت ترومازده و صدمهدیده هم ممکن است دربارهی جزئیاتی از تجربهاش دروغ بگوید. و حتی طبیعی میبود اگر مطابق اتهام دین، در انتقام از آزارگراناش همدستی میکرد. متن نول برای لحظاتی، از فاجعهی تیراندازی در مدارس که با تکرار متاخرش در ایالات متحده به مسئلهی این سالهای رسانهها تبدیل شده، پلتفرم یکهای میسازد تا پلات بهغایت آشنای متمرکز بر تعرض به دختر نوجوان و خام دبیرستانی را واجد کیفیت تازهای کند. نویسنده به شکل غافلگیرکنندهای، از یکسو مظلومیت مطلق قربانی را به چالش میکشد، و از سوی دیگر به جنایتی مطلقا غیرقابلدفاع (تیراندازی در مدرسه)، بٌعد رضایتبخشی میافزاید! حداقل برای چند دقیقه همهچیز اینطور بهنظر میرسد. فیلم بارکر در پردهی سوم بازمیگردد به همان چیزی که در ابتدا بود: روایتی تکراری، بیظرافت و گلدرشت از درگیری قربانی ت×جـ×ـا×و×ز× با ترومای حاصل از آن مسئله اینجاست که متن نول، بهسرعت خیال خوش تماشاگر رویاپرداز را دود هوا میکند، و پای او را به زمین سفت واقعیت بازمیگرداند! چرا که [I]خوششانسترین دختر جهان[/I]، نه دربارهی روایت است، و نه پیچیدگیهای اخلاقی موقعیتهای فاجعهآمیز انسانی. نه خیال ارائهی تصویری متفاوت از قربانی دارد، و نه با هیچیک از دو زمینهی داستانی اصلی (ت×جـ×ـا×و×ز× به دختر، تیراندازی در مدرسه) کار تازهای میکند. فیلم بارکر در پردهی سوم بازمیگردد به همان چیزی که در ابتدا بود: روایتی تکراری، بیظرافت و گلدرشت از درگیری قربانی ت×جـ×ـا×و×ز× با ترومای حاصل از آن. [I]خوششانسترین دختر جهان[/I] تا قبل از همین تک موقعیت دراماتیک جالب که شرحاش رفت، پر است از ایدههایی کلیشهای که بدون خلاقیت در پرداخت، پشت هم ردیف شدهاند. رفتوبرگشت بین موقعیتهای بیکشش خط زمانی حال، و صحنههای فلشبکی که از فرط آشنا بودن حوصلهسربر از آب درآمدهاند، وقتی کنار اجرای معمولی بارکر (که گاها ظرفیت کمیک موجود در برخی صحنهها را هدر میدهد) قرار میگیرد، فیلم را در درگیر کردن مخاطب با جریان دراماتیک وقایع، و جدی گرفتن مایههای مضمونی متن ناکام میگذارد. از سویی، ایدهی تماتیک محوری فیلمنامه یعنی «چشمدرچشم شدن تماموکمال قربانی با حقیقت تجربهی دردناکاش» که از ابتدا و در قالب نمایش خردهدروغهای درهمتنیده با روزمرگی آنی در حال توسعه بوده، طی پردهی سوم فیلم جمعبندی رضایتبخشی پیدا نمیکند. بریدن و خستگی زن از عمری تظاهر به در کنترل داشتن اوضاع، باید وزن جراحی خونینی را داشتهباشد که تا تاریکترین گوشههای وجودش را میشکافد، و او را یکبار برای همیشه از غدههای بدخیم ریاکاری رها میکند. اما نه زمینهی رسیدن شخصیت به این تصمیم بزرگ و مهم در فیلمنامه به شکل قانعکنندهای چیده شده، و نه اعمالی که او در مسیر پاکسازی زندگیاش از ترس و دروغ انجام میدهد معنای درستی دارند. بازی میلا کونیس -که در طراحی پوستهی بیرونی و پرسونای دروغین آنی موفق بوده- هم قادر نیست مهابت مواجههی درونی شخصیت با حقیقت را به تماشاگر انتقال دهد. [IMG alt="میلا کونیس نشسته پشت یک میز و مقابل صفحهی یک مانیتور داخل یک دفتر کار در نمایی از فیلم خوششانسترین دختر جهان به کارگردانی مارک بارکر"]https://cdn.zoomg.ir/2022/10/luckiest-girl-alive-in-office.jpg[/IMG] از طرفی ایدهی تن دادن نهایی آنی به ملاقات با دین برای ضبط کردن اعتراف ناخواستهی او، به قدری دم دستی و پیشپاافتاده است که گرهگشایی فیلمنامه را خندهدار و مضحک جلوه میدهد. از سوی دیگر، شکل نمایش تاثیرگذاری روایت کاملا صادقانهی آنی از تجربهی کابوسوار شخصیاش، در قالب آن نماهای بیسلیقه از زنانی که برایش پیام تشکر مینویسند و ارزش عمل جسورانهاش را یادآوری میکنند، تا حدی سطحی و سادهانگارانه است که به کار یک تیزر تبلیغاتی نهچندان خوشساخت میآید تا یک درام جدی سینمایی. میلا کونیس قادر نیست ترس مواجههی درونی شخصیت با حقیقت را به تماشاگر انتقال دهد شتاب و شعارزدگی فیلم در ترسیم «تصمیم درست»، هم ایدهی محوریاش را بیثمر میکند، و هم سقوط منحنی درام را در مهمترین بخش فیلمنامه باعث میشود. چرا که اولویت نول در نگارش این متن، نه بنا کردن جهانی داستانی با هویت مخصوص به خود، و پرداخت شخصیتهایی زنده و صاحب تشخص عاطفی/روانشناختی، که مکالمهی رسانهای با زمینهی فرهنگی وقت است. همین است که فیلم تا نمایش ظرفیت فوقالعادهی طرح داستانیاش پیش میرود، و درست در همان نقطه، بیاعتنا از کنارش میگذرد؛ تا به مسئولیت اجتماعی بزرگترش برسد. [/QUOTE]
درج نقلقولها...
پاسخ دادن
تالارها
امور فرهنگی
سینما و تئاتر
نقد و بررسی فیلم خوششانس ترین دختر جهان
سلام
دوست عزیز
جهت انتشار آثار و یا حمایت از نویسندههای انجمن، اکنون به خانوادهی رمانیک بپیوندید.
با ما اوقات خوشی را تجربه خواهید کرد. 🌹
تالار
فراخوانها
آموزش
کار با انجمن
قوانین
کلی
قوانین
فرستادن موضوع و نوشته
بالا
پایین